而宁静在影坛、剧坛都不缺少《阳光灿烂的日子》、《孝庄秘史》之类的代

简介: 而宁静在影坛、剧坛都不缺少《阳光灿烂的日子》、《孝庄秘史》之类的代表作,更不缺少观众缘与银幕魅力,如果多投入精力到业务能力的锤炼之上,而不是沉浸在90年代“(奖

随着《浪姐》而来的是她访谈言语中引发的争议,有观众认为是“真性情”,也有人认为是一种“狂妄”。

采访中,宁静曾用了“(奖项)拿到手软”、“你数得出来的我都有”、“柜子里面有点放不下”这类的词来形容自己的奖项履历。

当然,宁静也承认“只有一个奖我没有”、“华表奖需要角色是对的”。

在进一步理解宁静的这些话之前,首先要简要回顾宁静从艺生涯的巅峰期,《炮打双灯》中的多层次塑造展现了一个“性格演员”的潜质,《红河谷》、《黄河绝恋》中的表演又将自身热辣、野性、直率的美与角色交融,彰显了“本色”的魅力。

尽管早在出道之初,宁静就凭《炮打双灯》获得了圣塞巴斯蒂安国际电影节的最佳女主角奖,成为A类国际电影节的影后。

奥斯卡:章子怡凭《艺伎回忆录》曾提名满了工会、广播、金球奖、英国电影学院四个重要风向标,但在奥斯卡提名公布后,最终惜败于《傲慢与偏见》的凯特奈特莉,是中国女演员距离奥斯卡最佳女主角提名最近的一次。

首先,看一看宁静的国内电影奖中最具历史的中国电影金鸡奖(《黄河绝恋》)、大众电影百花奖(《红河谷》),在此前,已经斩获双奖影后的女演员就有:张瑜《庐山恋》李秀明《许茂和他的女儿们》斯琴高娃《骆驼祥子》龚雪《大桥下面》刘晓庆《芙蓉镇》(百花奖最佳女主角纪录保持者)巩俐《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》潘虹《股疯》(金鸡奖最佳女主角纪录保持者)而后辈演员中,章子怡、周迅不仅早早解锁了金鸡百花双料影后的荣誉,更是斩获了华表奖、香港电影金像奖等宁静没有的荣誉。

由此可见,宁静是同期演员中作品奖项的佼佼者,但还远远不至于到了“只缺少华表奖”的程度,无论是奖项的广度和厚度,比之潘虹、刘晓庆等国内核心奖纪录保持者,巩俐、张曼玉等屡次斩获国际奖项的世界级明星,章子怡、周迅等华语奖项的“奖霸”,并不夺目。

她所缺少的还有:01.以奥斯卡为核心的好莱坞电影工业的奖项,例如:巩俐《霸王别姬》纽约影评人最佳女配;02.其他国家的电影学院奖,例如陈冲《意》澳大利亚学院奖影后、赵涛《我是丽》意大利大卫奖影后;03.三大国际电影节最佳演员奖,例如上述的葛优、巩俐等;04.华语影坛等主流奖项(华表奖、金像奖等),例如,斯琴高娃、章子怡、周迅、巩俐、赵薇、春夏、周冬雨等人曾获得香港电影金像奖的最佳女主角。

05.电视剧领域的主流奖项(飞天奖、金鹰奖、白玉兰奖),尽管拥有《孝庄秘史》等一个阶段性的热播剧,但是宁静尚且缺少一个剧坛的重要奖项。

从更深的角度来看,当代的中国是个资讯发达、大众熟稔掌握信息工具的时代:在过往那个闭塞且“信息不对等”的年代,“获过大奖”、“国际影后”、“拿到手软”等略显夸张的修饰性词汇,尚且可以唬住不具备资料核查能力的观众。

而在如今,任何演员试图在个人奖项上“含糊其辞”、“打马虎眼”、“闪烁其词”,观众就能立马去验证所言是否妥帖、是否有言过其实的现象。

当代人崇尚个性、“真性情”,但“真性情”的人设,永远都需要建立在一定的基础之上,或许是过硬的业务能力、经得起考验的职业素养、历久弥新的人格魅力。

事实上,并非所有演员明星都具备这些“塔尖”表演艺术家的天赋与能力,但正视自身的履历成绩、客观对待自己的作品成就、端正表演态度的明星,似乎总能被观众喜爱。

林青霞也曾表示羡慕巩俐的作品的艺术价值,对自己很多过往作品的缺乏深度而感到遗憾;巩俐在谈及《唐伯虎点秋香》时,也对周星驰的喜剧创意、郑佩佩的喜剧表演能力大加赞赏;张曼玉在《甜蜜蜜》、《宋家皇朝》、《花样年华》获金像奖影后之时,均未出席。

王祖贤并无重量级影后,观众仍旧忘不了她的《倩女幽魂》、《青蛇》。

而宁静在影坛、剧坛都不缺少《阳光灿烂的日子》、《孝庄秘史》之类的代表作,更不缺少观众缘与银幕魅力,如果多投入精力到业务能力的锤炼之上,而不是沉浸在90年代“(奖项)拿到手软”的昔日光环荣耀之下,或许会受到更多观众的敬佩。


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